জাট চিনেমাৰ পৰ্যালোচনা: ছানি দেউলে জাটত নেতৃত্ব দিয়ে, ৬৭ বছৰ বয়সত নিজৰ একচন দক্ষতা প্ৰদৰ্শন কৰে।

জাত চিনেমাৰ পৰ্যালোচনা
অভিনয়: ছানি দেওল, ৰনদীপ হুদা, বিনীত কুমাৰ সিং, ছাইয়াম্মি খেৰ
পৰিচালক: গোপীচণ্ড মালিনিনী
তাৰকা ৰেটিং: ★★★

আমি ২০২৫ চনত হোৱাটো অলপ চিন্তনীয়, আৰু এতিয়াও পৰ্দাত পতিয়ন যোগ্যভাৱে একচন টানিব পৰা হিন্দী চলচ্চিত্ৰ তাৰকাৰ অভাৱ। ৬৭ বছৰীয়া ছানি দেউলে সেই দায়িত্ব সহজেই কান্ধত লৈ আছে—বয়স আৰু আশাক অৱজ্ঞা কৰি, আমাক সোঁৱৰাই দিছে যে তেওঁ কিয় গদাৰ আৰু ঘয়ালৰ সৈতে গণ প্ৰিয় হৈ পৰিছিল।

কেৱল তাৰকাত্বইহে ছবি এখনক ইমান দূৰলৈ লৈ যাব পাৰে বুলিও সোঁৱৰাই দিয়া হৈছে জাত।  কাহিনীটোৱেই গুৰুত্বপূৰ্ণ।  তাৰকাটোক কেনেকৈ উপস্থাপন কৰা হৈছে সেয়া আৰু বেছি গুৰুত্বপূৰ্ণ।  আৰু এইখিনিতে ছলমান খানৰ চিকন্দৰে উজুটি খালে—আৰু য’ত জাতৰ জয় হয়।

জাতৰ কাহিনী কি?

কাহিনীটো অচিনাকি নহয়: টুংগা ৰানা (ৰনদীপ হুদা)য়ে দীৰ্ঘদিন ধৰি গাঁওবোৰক আতংকিত কৰি আহিছে, তেওঁৰ ভাতৃ ছমুলু (বিনীত কুমাৰ সিং)ৰ সহায়ত।  আনকি তেওঁৰ পত্নী ভাৰতী (ৰেজিনা কেছান্দ্ৰা) আৰু মাতৃও তেওঁৰ ভয়ৰ ৰাজত্বৰ সহযোগী।  ছানি দেউলত প্ৰৱেশ কৰক (যাৰ চৰিত্ৰ দ্বিতীয়াৰ্ধলৈকে নাম প্ৰকাশ কৰা হোৱা নাই)।  শ্ব’ডাউন অনিবাৰ্য, কিন্তু তালৈ যোৱাৰ যাত্ৰাটো, বেছিভাগৰ বাবে, এটা ভাল ৰাইড।

তেলেগু চিনেমাত সফল দৌৰৰ অন্তত হিন্দী পৰিচালক হিচাপে আত্মপ্ৰকাশ কৰিছে পৰিচালক গোপিচন্দ মালিনীয়ে।  মাদ্ৰাজ কাটৰ প্ৰভাৱ ভুল নহয়—কিন্তু ছানিৰ চৰিত্ৰটোৱে ঠাট্টা কৰি কোৱাৰ দৰে, “ইছ ধাই কিলো কে হাথ কি গুঞ্জ নৰ্থ নে সুনি হায়, আব চাউথ সুনেগা।”  কাহিনীটোৰ কৃতিত্বও লাভ কৰা গোপিচাণ্ডে প্ৰথমাৰ্ধৰ আকৰ্ষণীয় কৃতিত্বৰ যোগ্য।  কিছুদিন হ’ল এজন মছলা একচনাৰে ইমান টাইট আৰু সঁচাকৈয়ে ধেমেলীয়া হ’বলৈ সক্ষম হোৱা৷  চিত্ৰনাট্যখন ভাল গতিৰ, আপোনাক আকৰ্ষণ কৰে আৰু আগন্তুক কি হ’ব সেই সম্পৰ্কে জল্পনা-কল্পনাক উৎসাহিত কৰে।  গল্প কোৱাটো ইচ্ছাকৃত যেন লাগে, আৰু সামগ্ৰিক সামগ্ৰীটো পলিচ কৰা হৈছে।

অৱশ্যে দ্বিতীয়াৰ্ধত একেবাৰে থিয় দিব পৰা নাই।  অত্যধিক কাহিনীভাগৰ বিন্দুৰ জুগল কৰিবলৈ চেষ্টা কৰাৰ লগে লগে আখ্যানটোৱে লৰচৰ কৰে, আগৰ গতিবেগৰ কুটিলতা হেৰুৱাই পেলায়।  বাস্তৱ জীৱনৰ উল্লেখ, সামাজিক বাৰ্তা প্ৰেৰণ, আৰু মহিলা সবলীকৰণৰ বিষয়বস্তু অন্তৰ্ভুক্ত কৰাটোৱে যদিও সু-উদ্দেশ্যপূৰ্ণ, শেষত চিত্ৰনাট্যখনক অগোছাল কৰি পেলায়।  সঘনাই (যদিও চেঞ্চৰ কৰা) মূৰ কাটি পেলোৱাটোৱেও অত্যধিক অনুভৱ কৰিবলৈ আৰম্ভ কৰে।

ছানি দেউলৰ অনুৰাগীৰ বাবে এটা ষ্টাইলিছ ট্ৰিট

এইখিনিতে ক’ব পাৰি যে অনুৰাগীয়ে ইয়াক লেপ আপ কৰিব—কাৰণ ই ছানি৷  চৰিত্ৰটোৱে নিজৰ শক্তি অনুসৰি খেলে, আৰু তেওঁৰ একচন দৃশ্যবোৰ ইমানেই পতিয়ন যোগ্য যে, ক্ষন্তেক সময়ৰ বাবে, এটা ঘুষিৰ পৰা দহজন মানুহৰ উৰি যোৱা দৃশ্যটো প্ৰায় যুক্তিযুক্ত যেন লাগে।

ৰনদীপ হুডাই বাধ্যতামূলক বিৰোধী কৰি তোলে।  তেওঁ ভাবুকি আৰু জোখ-মাখ কৰা, আৰু “বাস্তৱ জীৱনৰ জাত”ৰ ধাৰণাটো অধিক বিকশিত নোহোৱাটো দুখৰ কথা৷  তথাপিও তেওঁ যি দিছে তাৰ সৰ্বোত্তম ব্যৱহাৰ কৰে।  বিনীত কুমাৰ সিঙে স্পষ্টভাৱে এজন বিকাৰগ্ৰস্ত সহযোগীৰ চৰিত্ৰত অভিনয় কৰি মজা পায়, আৰু তেওঁৰ বাবে বছৰটো যথেষ্ট হৈছে—ছাৱাৰ পৰা আৰম্ভ কৰি মালেগাওঁৰ ছুপাৰবয়ছলৈকে জাটলৈকে।  প্ৰতিটো ভূমিকাত তেওঁ আকৰ্ষণীয় সহজেই খাপ খাই পৰে।

ৰেজিনা কেছান্দ্ৰাৰ ভাৰতী এখন মাংসল চৰিত্ৰ, আৰু তেওঁ গেট-গোৰ পৰাই ফলপ্ৰসূ।  পুলিচৰ চৰিত্ৰত অভিনয় কৰা ছাইয়ামি খেৰৰ ব্যৱহাৰ অতি কম আৰু তেওঁ চিত্ৰনাট্যৰ মৌলিক প্ৰয়োজনীয়তাৰ বাহিৰে একোৱেই নকৰে।  জগপতি বাবুৰ চৰিত্ৰটোৱেও বিশেষ চিন এৰি নাযায়৷

থামান এছৰ বেকগ্ৰাউণ্ড স্ক’ৰ হৈছে জাটৰ আত্মা।  ই মূল মুহূৰ্তসমূহ বৃদ্ধি কৰে—প্ৰতিটো স্লো-মো ছানি প্ৰৱেশৰ পৰা আৰম্ভ কৰি উত্তেজনা আৰু উচ্চ বাজিৰ সামগ্ৰিক পৰিৱেশলৈকে।

সামগ্ৰিকভাৱে জাটে ডাঙৰ পৰ্দাৰ অভিজ্ঞতা কিয় অতুলনীয় হৈ আছে সেই কথা আৰু অধিক শক্তিশালী কৰি তুলিছে।  কিছুমান ছবিত কেৱল চাৰউণ্ড চাউণ্ড থকা আন্ধাৰ থিয়েটাৰত ভাল লাগে।  ইয়াৰ উপৰিও ই প্ৰমাণ কৰে যে শক্তিশালী মনোৰঞ্জনৰ মূল্যই আখ্যানমূলক বাম্পবোৰ মসৃণ কৰাত সহায় কৰিব পাৰে।  এইটো চিনেমাত এটা কঠিন সময়৷